音柱 名前。 古筝的音色特点?_百度知道

M203家庭影院5.1音响前置落地音柱桌面2.1低音炮副箱无源环绕音响

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音柱距离琴码的位置 小提琴音柱为小提琴的心脏,不言而喻它主宰着小提琴的声学品质。 只要稍微改变一下音柱的直径、位置或木材的品质,就会使小提琴的声学性能发生大的变化。 小提琴音柱必须用直木纹、劈开的云杉制作。 秋材宽而纹理致密,木质坚硬的音柱,与木质松软的音柱会产生绝然不同的效果。 小提琴音柱的位置是在高音侧的脚之后,大体位置在2-4毫米左右。 这距离只是近似值,对于具体的小提琴要用试验误差的办法,找到最合适的位置。 音柱必须直立安放,长度以弦放松之后,松紧度仍然能使它牢靠地站住为准。 若尺寸和形状匹配得合适,安装音柱时它会自然地安入预期的位置,只需略把它拉紧一点点就不会再掉下来。 千万不要用猛力拉紧音柱,否则会损坏面板,对声学效果也没有好处。 提琴音柱的木纹密度 1. 先按音柱的直径把直木纹的云杉加工成圆棒,截面处应可见到木纹,以1毫米1条的间隔整齐地排列,木纹的密度也可因提琴而异。 圆木的侧面木纹也应是条条笔直整齐排列,这对音响效果的影响是举足轻重的。 就在这些微小细节上能体现出来,往往机械小提琴的音柱木材可能是用云杉木材,但1毫米的间距一般是做不到的。 音柱长度测量工具 2. 用专用的音柱长度测量器,通过在琴体内测量音柱应有的长度。 或者用外径卡尺测量音柱处提琴体的高度,然后减去面板和背板的厚度得出音柱的大致长度。 可略微加长一些,因为音柱两端要与琴板的弧度匹配。 先把音柱两端修削成略带弧度的斜面,修削时要让音柱的木纹与面板的木纹相互垂直,然后放入琴体内测试长度和两端的弧度是否合适。 音柱的安装 3. 从音孔体开口或下珠孔处把音柱送入琴体内,从音孔处观察音柱,把它初步放到应在的位置处。 不要把钩子去掉,从音孔和尾柱孔(也就是提琴尾端勾住弦板的圆孔)观察音柱,并用音柱安放器调节它的位置,如果长度和两端的形状不合适,就把它取出进行修改,可能要修改好几次。 两端的斜面必须与弧度很好地匹配,边缘不要有破裂的毛刺,最后用细锉修整。 安装调整音柱 4. 开始时把音柱放在高音侧琴马脚之后靠近码脚的中心线处位置,音柱的前缘离琴马的背面约是音柱直径的一半。 初步定位后先沿着提琴的纵向前后移动音柱,要轮流一点点地移动,用音柱安放器勾动音柱的上下两端。 因为纵向移动时琴板的弧度变化较小,所以音柱的松紧度不会有太大的变化,容易调整好音柱的纵向位置。 这样的移动能改变琴的音色,特别是高音弦的音色。 音柱越移近琴马,琴声越强、越明亮,但太近时声音会变得高而尖,音质变坏,此时向后移动使它离开些琴马,琴声会变得丰润、柔软。 通常高弧度的琴,让音柱离琴马的后面远些,小提琴的音色会更好些。 面板薄可放近些,面板厚则放远些。 经常从音孔和尾柱孔处观察音柱,音柱任何时候都应该是直立在琴体内。 定位好准确的音柱位置 5. 再把音柱横向移动,使它靠近或靠近高音侧音孔。 由于中腰处弧度的横向弧度变化大,故音柱的紧固度随位置的变动而改变,产生的效果更为复杂。 音柱向音梁方向移动,有利于低音域自由振动,4弦会变得既高又强,但同时减弱了1弦的音量,因此移动音柱可均匀各弦的音响效果。 音柱若安装得太紧,小提琴声会短促而生硬,低音域发闷。 琴板的弧度两侧低于中间,故把音柱向音孔方向移动时,常需要把音柱削短,音柱才不至于太紧。 音柱向音孔方向移动会增强高音域,但对低音域也有好处。 因为面板有更大的面积,受到琴马通过音柱传来的振动。 侧面的最后位置与低音梁基本上一样,音柱外缘离琴马脚外缘的距离与低音梁相似。 如果太靠近音孔,1弦的音色就会变得尖锐刺耳,4弦会变得沉闷。 一旦找到最佳的位置和松紧度,而且从音孔和尾柱孔观察到的音柱垂直度也合乎要求,就不要再移动音柱。 确定好音柱位置 6. 安装音柱的过程中,人们总是想知道音柱究竟离琴马有多远。 有个简单而又实用的方法测量码的具体位置和距离。 取一张长方形的硬卡片纸,沿长的方向在纸中间用剪刀剪一条笔直的长缝。 测量音柱在码之后的距离时,把豁缝上侧的纸片插入音孔内,并使它的下沿碰到音柱。 这时处在面板之上豁缝下侧的纸片,它的上沿离琴马的距离,就是音柱离开琴马的距离,可用直尺量出具体尺寸。 测量音柱外缘离马脚外缘的距离时,把下侧的纸片插人音孔内,使它的顶端抵住音柱。 让上侧纸片的下沿碰到码脚的正面,纸片尖角离码脚外缘的距离,就是音柱外缘离码脚外缘的距离。 测量音柱距离琴码的距离方法 7. 因季节和干湿度的变化会影响到音柱的松紧度,故随季节和干湿度的变化要作适当的调整。 调整时首先要放松弦,否则会损坏面板。 而且只可略微把音柱的底端移动一点点,想作大的变动就必须重新匹配音柱。 而且要注意从音孔处观察音柱的垂直度,因为是从琴的侧面看,所以前后方向的垂直度会是正确的。 但由于弧度会使音柱的底端看起来更靠近侧板,故观察左右方向的垂直度,必须从尾柱孔观察才不会产生这样的错觉。 在尾柱孔查看音柱的变化 8. 调整音柱是调音的重要手段之一,协同其他调音手段可使各条琴弦的声音平稳,不会在某个频率时声音特强。 四条琴弦振动的力度均衡、发声灵敏,不用重压琴弓就能发出洪亮而又清晰的声音。 用手指拨动任一条弦,琴声可连绵不断历时悠长。 演奏高把位时琴声也要同样清晰明亮,低音弦不应发闷或缺少共鸣,高音弦不应发涩刺耳或发不出声。 琴声优美均匀的琴,虽然新琴时不够响亮,只要坚持不懈地演奏,以后琴声会既响亮又优美的。 小提琴音柱的安装方法视频.

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柱的解释

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本周的鬼灭之刃164话是承前启后的过度回,视角从刚刚结束的上二之战转移到了其他战场上,不仅交代了上三之战结束后炭治郎和义勇的情况,也说明了岩霞蛇恋四位柱的动向,以及他们所的对手上一黑死牟和新上四鸣女。 作为过度回的164话透露了很多碎片化的线索,接下里鳗鱼饭就来分析一下本话的内容。 首先要说的就是炭治郎和义勇师兄弟了,从本话的剧情来看,炭治郎和义勇的伤势并无大碍并且体力已经恢复,很显然他们还会参与到下一场战斗中,而考虑到炭治郎的主角身份,他接下来应该不会再和其他上弦战斗,而是以直接与义勇、一只猪等尚有余力的鬼杀队成员围剿大反派无惨,看来鬼灭之刃的故事确实已经在迈向完结了。 本话中恋蛇两柱与新上弦之四鸣女展开了战斗,霞柱则遭遇上弦之首黑死牟,目前无惨阵营已知的重要战力已经悉数登场,但这很可能不是全部,因为补位玉壶的新上弦之五还没有出现,而这个角色应该是存在的,毕竟善逸的师兄狯岳是上弦之六,他明显是有上位鬼存在的,而这位上弦之五的对手应该就是目前尚未出战的鬼杀队成员们。 除了已经战斗结束的角色之外,鬼杀队这边的还有不死川兄弟和岩柱三名战斗力,其中岩柱在本话中已经登场,作为最强之柱让他去与上弦之五战斗有些浪费人设,在后面的剧情中他应该会加入到霞柱与上一的战斗中去,毕竟霞柱一人想战胜黑死牟是不可能的。 因此,能够与上五对战的只剩下了不死川兄弟,围杀一名上弦的标配队伍是三柱,不死川兄弟明显战力不足,因此他们或许还有其他帮手。 其实除了现任成员之外,鬼杀队还有两位当职的战斗力,那就是前音柱宇髄天元和前炎柱炼狱槙寿郎,他们目前正在担任新家主的护卫任务。 考虑到上五到现在都没在无限城中亮相,他很可能早已离开无限城,并以鬼杀队新家主辉利哉为目标开始了猎杀行动,而宇髄天元与炼狱槙寿郎就是他首先要解决的人。 另外,新上弦之五的身份也是一个值得留意的问题,补位的新上弦鸣女和狯岳都是在剧情中有过铺垫的角色,因此新上弦之五应该也不会是凭空创造的人物,他很可能与鬼杀队的成员有一定的关系,结合前文对新上弦之五对手的分析来看,这个人物很有可能就是前音柱宇髄天元的父亲或者弟弟。 在之前的剧情中,宇髄天元曾阐述过自己的身世,他的父亲因忍者一族的衰落而心急如焚,于是对自己的亲生子女进行了非人的训练,最终只有宇髄天元兄弟二人幸存了下来,而他的弟弟在训练中丧失了自我人格变成了父亲的复制品。 如果宇髓天元的父亲就是新上弦之五的话,那他的对手就是自己的儿子宇髓天元以及同样身为不称职父亲的炼狱槙寿郎,这三人之间的关系很有张力,情感刻画的空间极大,而这正是作者鳄鱼最擅长的。 鬼灭之刃• 鬼灭之刃漫画• 不死川玄弥• 鬼灭之刃164话• 宇髓天元• 不死川实弥.

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鬼灭之刃164话:不死川兄弟即将和解,上五或为音柱的父亲和弟弟

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音柱距离琴码的位置 小提琴音柱为小提琴的心脏,不言而喻它主宰着小提琴的声学品质。 只要稍微改变一下音柱的直径、位置或木材的品质,就会使小提琴的声学性能发生大的变化。 小提琴音柱必须用直木纹、劈开的云杉制作。 秋材宽而纹理致密,木质坚硬的音柱,与木质松软的音柱会产生绝然不同的效果。 小提琴音柱的位置是在高音侧的脚之后,大体位置在2-4毫米左右。 这距离只是近似值,对于具体的小提琴要用试验误差的办法,找到最合适的位置。 音柱必须直立安放,长度以弦放松之后,松紧度仍然能使它牢靠地站住为准。 若尺寸和形状匹配得合适,安装音柱时它会自然地安入预期的位置,只需略把它拉紧一点点就不会再掉下来。 千万不要用猛力拉紧音柱,否则会损坏面板,对声学效果也没有好处。 提琴音柱的木纹密度 1. 先按音柱的直径把直木纹的云杉加工成圆棒,截面处应可见到木纹,以1毫米1条的间隔整齐地排列,木纹的密度也可因提琴而异。 圆木的侧面木纹也应是条条笔直整齐排列,这对音响效果的影响是举足轻重的。 就在这些微小细节上能体现出来,往往机械小提琴的音柱木材可能是用云杉木材,但1毫米的间距一般是做不到的。 音柱长度测量工具 2. 用专用的音柱长度测量器,通过在琴体内测量音柱应有的长度。 或者用外径卡尺测量音柱处提琴体的高度,然后减去面板和背板的厚度得出音柱的大致长度。 可略微加长一些,因为音柱两端要与琴板的弧度匹配。 先把音柱两端修削成略带弧度的斜面,修削时要让音柱的木纹与面板的木纹相互垂直,然后放入琴体内测试长度和两端的弧度是否合适。 音柱的安装 3. 从音孔体开口或下珠孔处把音柱送入琴体内,从音孔处观察音柱,把它初步放到应在的位置处。 不要把钩子去掉,从音孔和尾柱孔(也就是提琴尾端勾住弦板的圆孔)观察音柱,并用音柱安放器调节它的位置,如果长度和两端的形状不合适,就把它取出进行修改,可能要修改好几次。 两端的斜面必须与弧度很好地匹配,边缘不要有破裂的毛刺,最后用细锉修整。 安装调整音柱 4. 开始时把音柱放在高音侧琴马脚之后靠近码脚的中心线处位置,音柱的前缘离琴马的背面约是音柱直径的一半。 初步定位后先沿着提琴的纵向前后移动音柱,要轮流一点点地移动,用音柱安放器勾动音柱的上下两端。 因为纵向移动时琴板的弧度变化较小,所以音柱的松紧度不会有太大的变化,容易调整好音柱的纵向位置。 这样的移动能改变琴的音色,特别是高音弦的音色。 音柱越移近琴马,琴声越强、越明亮,但太近时声音会变得高而尖,音质变坏,此时向后移动使它离开些琴马,琴声会变得丰润、柔软。 通常高弧度的琴,让音柱离琴马的后面远些,小提琴的音色会更好些。 面板薄可放近些,面板厚则放远些。 经常从音孔和尾柱孔处观察音柱,音柱任何时候都应该是直立在琴体内。 定位好准确的音柱位置 5. 再把音柱横向移动,使它靠近或靠近高音侧音孔。 由于中腰处弧度的横向弧度变化大,故音柱的紧固度随位置的变动而改变,产生的效果更为复杂。 音柱向音梁方向移动,有利于低音域自由振动,4弦会变得既高又强,但同时减弱了1弦的音量,因此移动音柱可均匀各弦的音响效果。 音柱若安装得太紧,小提琴声会短促而生硬,低音域发闷。 琴板的弧度两侧低于中间,故把音柱向音孔方向移动时,常需要把音柱削短,音柱才不至于太紧。 音柱向音孔方向移动会增强高音域,但对低音域也有好处。 因为面板有更大的面积,受到琴马通过音柱传来的振动。 侧面的最后位置与低音梁基本上一样,音柱外缘离琴马脚外缘的距离与低音梁相似。 如果太靠近音孔,1弦的音色就会变得尖锐刺耳,4弦会变得沉闷。 一旦找到最佳的位置和松紧度,而且从音孔和尾柱孔观察到的音柱垂直度也合乎要求,就不要再移动音柱。 确定好音柱位置 6. 安装音柱的过程中,人们总是想知道音柱究竟离琴马有多远。 有个简单而又实用的方法测量码的具体位置和距离。 取一张长方形的硬卡片纸,沿长的方向在纸中间用剪刀剪一条笔直的长缝。 测量音柱在码之后的距离时,把豁缝上侧的纸片插入音孔内,并使它的下沿碰到音柱。 这时处在面板之上豁缝下侧的纸片,它的上沿离琴马的距离,就是音柱离开琴马的距离,可用直尺量出具体尺寸。 测量音柱外缘离马脚外缘的距离时,把下侧的纸片插人音孔内,使它的顶端抵住音柱。 让上侧纸片的下沿碰到码脚的正面,纸片尖角离码脚外缘的距离,就是音柱外缘离码脚外缘的距离。 测量音柱距离琴码的距离方法 7. 因季节和干湿度的变化会影响到音柱的松紧度,故随季节和干湿度的变化要作适当的调整。 调整时首先要放松弦,否则会损坏面板。 而且只可略微把音柱的底端移动一点点,想作大的变动就必须重新匹配音柱。 而且要注意从音孔处观察音柱的垂直度,因为是从琴的侧面看,所以前后方向的垂直度会是正确的。 但由于弧度会使音柱的底端看起来更靠近侧板,故观察左右方向的垂直度,必须从尾柱孔观察才不会产生这样的错觉。 在尾柱孔查看音柱的变化 8. 调整音柱是调音的重要手段之一,协同其他调音手段可使各条琴弦的声音平稳,不会在某个频率时声音特强。 四条琴弦振动的力度均衡、发声灵敏,不用重压琴弓就能发出洪亮而又清晰的声音。 用手指拨动任一条弦,琴声可连绵不断历时悠长。 演奏高把位时琴声也要同样清晰明亮,低音弦不应发闷或缺少共鸣,高音弦不应发涩刺耳或发不出声。 琴声优美均匀的琴,虽然新琴时不够响亮,只要坚持不懈地演奏,以后琴声会既响亮又优美的。 小提琴音柱的安装方法视频.

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